二十四、 刻 字

　　同那在鋼筆上刻字的人分手以后，"掙錢"二字就在我的頭腦里再也抹不去了，我在工廠上班也是為了掙錢，沒想到他上訪也能掙錢，而且是那么瀟灑自如。

　　于是我就一直就盤算著：我能不能也干鋼筆刻字的營生？不管這是個"磁飯碗"還是"泥飯碗"有個"飯碗"就有立足之力�？傊�，我不能把一切希望都寄托在無望的"上訪"上。小田并不在意我的想法，直顧把我拉到頤和園的后山，說是要跟我商量件大事兒。

　　我倆坐在山坡上，我倒真想聽聽她的見解。

　　"咱倆成個家吧？"小田突然很冷靜地說。

　　由于我沒有思想準備，她的直率令我吃驚，她的話引起了我對她的關注，她的體貌令我欣悅，她的誠懇令我信任，她的堅韌令我敬佩，她的大膽令我瞠目結舌。 在正常的年代，我沒理由拒絕她。然而，無論什么年代，女人的想法總如夢幻，總是浪漫的，男人的想法卻總是現實而又實際的。

　　"我……我連自己活著都費勁。"我嘟囔著自己的苦衷。

　　"我又不要你養活。"她沖我撇了撇嘴又興沖沖地說"咱倆身體多棒！憑勞動還愁沒飯吃？"

　　"我是戴帽兒的四類份子，人家啥時侯想斗，就拉到臺上斗一通。"

　　"斗就斗唄！自當演了場戲，回到家咱還是倆口子。"

　　我對她"演戲"的說法倒非常贊賞：本來，人生就是個大舞臺，每個人都有自己的角色，別看那些正面角色在臺上噴痰吐沫兒一本正經，卸了裝也少不得干些個營營茍茍的骯臟事兒！只是我對自己目前的角色極不滿意，本來是個"小生"的行當，卻偏要我扮演小丑，要是正經演戲也能接受，而我的角色簡直就是個"政治玩兒物"。

　　 這正是： 　
　　　　　　　　　　　人生恰似戲劇場，
　　　　　　　　　　是非黑白上下忙；
　　　　　　　　　　一但收場羅鼓息，
　　　　　　　　　　不知歸宿在何方。

　　小田說的"話糙理不糙"：你對自己的角色不滿意，回到家里找平衡，媳婦不在乎你白天扮演什么角色，夜里扮演兩口子時認真一點兒就是了。不過我對她精心設計的烏托邦仍然有疑慮，就問她："我們倆要是生了一大堆'狗崽子'怎么辦？"

　　"那就太棒啦！咱把他們養的象一群牛犢子一樣。"小田隨著自己浪漫的思緒一發不可收拾，似乎身邊的山石都是自己生的小牛犢子，她深情地撫摸著光滑的山石說："到時侯咱們到大西北去，把他們帶到深山老林里，在人煙稀少的地方咱們占山為王！看誰還敢欺負咱們？" 每個人身上都有一層無色、無味、無形、透明、絕緣的保護膜兒。人們根據周圍的環境，隨時隨地改變著這層保護膜兒的厚度和形狀，在外人面前，這層膜會自動的加厚，在親人面前，這層膜會自動變薄。而這膜兒即使再薄，甚至兩口子在發生性關系后都不會被弄破，可見它的堅韌程度。人與人不好打交道，關鍵就在這層膜上，要捅破這層膜兒的保護也是異想天開，因為這層膜是自然形成的，只有在人類社會消滅了差別，這層膜才會自動消失。

　　消滅差別是絕對不可能的，請您想想：如果男女沒了差別，成了同性人，那世界還有啥意思��！再說了，這個世界就是靠著差別而存在的。如果沒有上、下，左、右的差別，你自己也就不存在了。

　　小田為了結緣，幾乎拋棄了自己的保護膜兒。所以人們常說：落入愛河的女人變得更愚蠢，男人變得更聰明。所謂的愚蠢和聰明，是對個人的利害關系而言。我的態度與小田形成強烈的對照，對我來講可說是處處設防了。本來，情男癡女，烈火干柴，性愛在即，而我卻顧慮重重，這并不證明我是多么聰明或多么正經，其實是一種心里障礙、精神壓抑。在"四類份子"的緊箍咒下如何談情、如何說愛，的確是個新課題。

　　除非為了泄欲，不惜孤注一擲。然而，政治冤案還沒澄清，再加個男女關系問題，可就再也摘不清了。我相信恩格斯所說的："在階級社會中沒有純粹的性愛。" 　　我對小田說："這事兒先放放，以后再說吧？"

　　我接著自己的思路又胡思亂想了一通，越想越覺得鋼筆刻字是個好營生，于是決定第二天自己再單獨來一趟萬壽山觀摩觀摩。 　　一大早兒我就到了頤和園，我像是在尋找走失的親人到處學摸（尋覓），我了解到，在萬壽山刻鋼筆的竟有五、六個人，都是上訪的。

　　最后我又找到了那個瘦子，和他聊了聊，他叫賀睦，原是鋁廠的工人。原本就愛舞文弄墨，也被打成了"思想反動的壞份子"，因為上訪沒了飯轍，才偷學了刻字的手藝。

　　當他知道我也是個"現行反革命份子"以后，也許是同病相憐吧，他毫不保留地把自己的"生意秘密"全盤地泄漏給我。

　　我雖然給方小歐刻過圖章，可那章料是象牙的，象牙章蓋印時顯得很硬實，刻制時卻顯得特別柔韌。況且，刻章是在平面上，還是坐著刻制，如果在又硬又脆的圓柱形鋼筆桿上，一邊走一邊刻，而且要又快又好，沒點真功夫還真的不行，尤其是拿這行當"飯碗"。

　　筆管刻字原是"戴月軒毛筆店"的絕活，早在清代筆店制做的毛筆桿兒上都刻有毛筆的品種和店名。如小楷狼毫、大白云、小葉筋、長鋒中楷、宜書宜畫、蟹爪、云煙、蘭竹、鶴頸、狼爪等等等等。因為毛筆多是竹子作桿兒，竹桿兒表面光滑，但有豎直的筋紋，所以刻筆管的刀法要輕豎重橫，象在竹簡上寫隸書八分體一樣，只要把握住橫、撇的筆劃，豎筆可隨竹子筋紋自然找直。 在鋼筆桿兒上刻字就困難多啦，鋼筆桿兒多是硬塑料熱壓成型的，不但表面更光滑，而且沒有豎筋紋。握刻刀的手，輕了刻不上，手重了，刻刀到處打滑。筆管刻字不但要求有書法基礎，還要掌握刻筆管的特殊刀法。筆管字刻好后還要著色，"戴月軒"是用白、紅、黑、綠等單色油漆，可根據筆的品種和筆管的色澤分別把不同的單色涂在品名、廠名的刻痕中的。

　　在萬壽山上搞鋼筆刻字，根本沒法帶油漆。而且，見了顧客能快攻，見了警察又能快跑�？毯昧俗�，如何上色呢？這幫刻字的流浪漢也有絕招兒，先把蠟燭溫火化開，再拌上適量的銅金粉，一支金色的蠟筆就做好了。鋼筆桿兒上刻好字，用金色蠟筆在刻痕中來回一蹭，再用手帕把多余的金粉擦掉，筆桿光溜溜，金字亮閃閃。

　　刻字的內容：有革命口號，有旅游紀念，有詩情畫意……，那鋼筆經過藝術加工馬上就變成了工藝品了。更絕的是那把自制的刻刀，找支一按就出頭的圓珠筆，拆去筆芯換上同樣長的自行車輻條，輻條頭磨成刻刀狀，不用時一按后鈕，刻刀縮在圓珠筆的筆桿里，截到了生意，按一下后鈕就能露出刀頭兒來，用完再按一下后鈕，刀頭又能縮回去，攜帶很方便。

　　我在萬壽山考察了一整天，盤算著下一步的行動計劃。

　　告別了賀睦當我要下山時，突然發現小田竟在我的后面偷偷地跟著，我有點火兒了。

　　"你在監視我？"

　　"你干嘛總躲著我？我就那么討厭？"

　　"咳……根本不是這個意思。"

　　"你怕我拖累你？其實，我會幫你忙的。"小田說著拉著我就往后山走去，"你看，我給你帶飯來了。"后山的松堂已被封閉，四大部州和整個兒蘇州街全是殘垣斷壁。后湖也已干枯，敗葉在風中打著旋兒，一片荒涼和陰森，絲毫沒有羅曼蒂克的感覺。

　　在涼風中我一小口一小口地吃著小田揀來的剩飯，身子不停地打著冷顫。小田卻像是烈火中燒，向我講述她那優秀的適應能力和她憧憬的美妙未來。

　　頤和園的后山不知不覺地被籠罩在夜色中，遠處傳來警衛的喊叫聲："靜園啦！"我催促著小田趕快離開這里，她似乎是余興未盡，仍在山石中跳來跳去，突然一束手電光照在她的身上。

　　"你──。過來！"警衛向小田喊道："怎么還不走？有證件嗎？"

　　一聽這喊聲我就覺的不對勁兒，我順勢爬上了一棵大樹。警衛繼續盤問著小田，眼瞅著她被人戴走了。

　　警衛認定她還有同伙，晃動著手電筒四處搜尋著。

　　看來我是走不掉了，渾身顫抖的更厲害了，為了不使自己從大樹上掉下來，我死死地抱著樹枝，再用腰帶把自己牢牢地綁在上面。如果是在白天，游人一定會以為樹上爬著一只大狗熊。在靜靜的寒夜里，我騎在樹叉上，那形象也好不了哪兒去，可是為了逃脫追捕，一個動物的本能也就如此了，豈有它哉！

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